Il Golem - Come venne al mondo

Il Golem - Come venne al mondo
Locandina del film
Titolo originale	Der Golem, wie er in die Welt kam
Lingua originale	tedesco (didascalie)
Paese di produzione	Germania
Anno	1920
Durata	85 min
Dati tecnici	B/N rapporto: 1,33:1 film muto
Genere	orrore
Regia	Carl Boese e Paul Wegener
Sceneggiatura	Henrik Galeen e Paul Wegener
Produttore	Paul Davidson
Casa di produzione	Projektions-AG Union (PAGU)
Fotografia	Karl Freund
Musiche	Hans Landsberger (musiche originali)
Scenografia	Hans Poelzig e Kurt Richter Edgar G. Ulmer (non accreditato)
Costumi	Rochus Gliese
Interpreti e personaggi
Paul Wegener: golem Albert Steinrück: rabbino Jehuda Löw Lyda Salmonova: Miriam, la figlia del rabbi Ernst Deutsch: rabbino Famulus Hans Stürm (come Hanns Sturm): rabbino Jehuda Max Kronert: servitore del tempio Otto Gebühr: l'imperatore Dore Paetzold: concubina dell'imperatore Lothar Müthel: cavalier Florian Greta Schröder: bambina con le rose Loni Nest: ragazzina Carl Ebert: servitore del tempio Fritz Feld: Jester

Il Golem - Come venne al mondo (Der Golem, wie er in die Welt kam) è un film muto del 1920 diretto da Carl Boese e da Paul Wegener, che ne è anche interprete. Nel corso degli anni è stato presentato anche con i titoli Der Golem wie in die Welt kam; Il golem; Bug uomo d'argilla e Bug, l'uomo d'argilla.

Il film rappresenta l'antefatto del film perduto del 1915 Der Golem ed è la terza pellicola girata da Wegener sul tema, l'unica ad essere sopravvissuta.

Trama

Nel XVI secolo la comunità ebraica di Praga è sistematicamente vittima di pogrom. Per proteggere il suo popolo dai soprusi, il rabbino Jehuda Löw infonde la vita in una creatura di argilla, il golem, mediante antichi rituali magici.

L'enorme mostro antropomorfo risponde agli ordini del suo creatore, ma la sua incontrollabile forza rende arduo il suo controllo.

Quando l'innamoramento della creatura la porta definitivamente fuori controllo, si scatena nel ghetto la caccia al golem: la creatura è infatti facilmente riducibile nuovamente a un ammasso inerte di argilla mediante la rimozione di un pendaglio contenente la scritta aemaeth (verità, secondo la leggenda originale), applicato dal rabbino durante il rito.

Il pendaglio è difeso strenuamente dal golem stesso, finché nel suo girovagare si imbatte in un gruppo di scolari festosi, che non intuendo la sua pericolosità lo avvicina e lo distrae. Quando una bimba afferra per gioco il suo pendaglio pone inaspettatamente fine al sortilegio, tra il sollievo generale dei rabbini nel frattempo accorsi.

Scenografia

Autore dei disegni delle scenografie fu l'architetto Hans Poelzig. Egli eseguiva gli schizzi che poi sua moglie Marlene Poelzig, scultrice, trasformava in grandi bozzetti di creta particolareggiati. Gli ambienti da lui creati appaiono misteriosi e fantastici, pur alludendo ai ghetti abitati dagli ebrei nelle città europee: edifici gotici, case dalle cuspidi aguzze, molto alte e molto strette che assomigliano ai cappelli a punta degli ebrei. Negli interni troviamo "architetture antropomorfe": una scala a chiocciola a forma di orecchio, volte carnose nella camera della figlia del rabbino Miriam, nervature, ogive.^[1]

I trucchi tecnici

Carl Boese, co-regista, racconta che per la realizzazione del film utilizzarono trucchi tecnici, chimici e fisici; le sovrimpressioni erano preparate ed eseguite nella stessa macchina da presa al momento delle riprese. Il film fu girato con una macchina da presa Debrie (Parvo) normale. Per filmare i raggi di sole che avrebbero dovuto, secondo la scenografia disegnata da Poelzig, cadere verticali dalla finestra sul laboratorio del rabbino e creare l'effetto del pulviscolo, collocarono lo studio che allora era di vetro, in modo tale che captasse i veri raggi del sole e per ottenere l'effetto del pulviscolo macinarono e sparsero polvere di mica.

Altri difficili effetti speciali riguardarono l'evocazione del demonio, lo scoppio del temporale, i riflessi dei lampi sui visi degli attori, l'apparizione dei fantasmi, la mantellina che brucia, le parole che escono dalla bocca di una maschera demoniaca, l'animazione del golem. La macchina da presa era già mobile e poteva avanzare, indietreggiare, girare. Gli effetti luministici sono di derivazione del teatro di Max Reinhardt.^[1]

Note

^ ^a ^b Eisner, 1983, pp. 235-240.

Bibliografia

Lotte H. Eisner, Lo schermo demoniaco, Editori Riuniti, 1983, ISBN 88-359-2639-4.
Gianni Rondolino, Storia del cinema. il cinema muto, UTET, Torino, 1996 ISBN 88-02-04944-0.
Rudolf Kurtz, Expressionismus und Film, Berlin, Verlag der Lichtbildbühne, 1926, tradotto in italiano L'espressionismo e il film, Longanesi, Milano 1981.
Siegfried Kracauer, Da Caligari a Hitler. Una storia psicologica del cinema tedesco, Lindau, Torino, 2011.

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Collegamenti esterni

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(EN) The Golem, su Rotten Tomatoes, Fandango Media, LLC.
(EN, ES) Il Golem - Come venne al mondo, su FilmAffinity.
(EN) Il Golem - Come venne al mondo, su Box Office Mojo, IMDb.com.
(EN) Il Golem - Come venne al mondo, su TV.com, Red Ventures (archiviato dall'url originale il 1º gennaio 2012).
(EN) Il Golem - Come venne al mondo, su BFI Film & TV Database, British Film Institute (archiviato dall'url originale il 1º gennaio 2018).
(DE, EN) Il Golem - Come venne al mondo, su filmportal.de.
(EN) Il Golem - Come venne al mondo, su Silent Era.
Il Golem - Come venne al mondo, su Moving Image Archive, Internet Archive.
(DE, EN) http://www.earlycinema.uni-koeln.de/films/view/42969^{[collegamento interrotto]}
(DE) DER GOLEM, WIE ER IN DIE WELT KAM (1920) - Murnau Stiftung